Descripción del título
El artista y su retrato en ...
En el siglo XVI eran frecuentes en Italia, los Países Bajos y Alemania los retratos de artistas. En España, en cambio, los primeros ejemplos de este género no aparecen hasta el siglo XVII, cuando los artistas se separan de los gremios de artesanos, se unen a los intelectuales y empiezan a hacerse retratos como muestra de su importancia en la escala social. Es el caso del autorretrato de Velázquez en Las Meninas, quien se representa a sí mismo como alguien consciente de su valía, sosteniendo pinceles y paleta, en el círculo de la familia real. La autora aborda la tradición del retrato español de artista, paralela a la valoración de la pintura como arte liberal. Analiza los retratos de El Greco, Carducho, Velázquez o Murillo, considerados como testimonios del despertar de una conciencia artística
Monografía
monografia Rebiun02586226 https://catalogo.rebiun.org/rebiun/record/Rebiun02586226 070627s2007 sp a 001 0 spa c M 15096-2007 978-84-206-7155-0 ULPGC0500210 ICV0478133 UAM 991008293452204211 BCV0106555 UCLM0571553 UPVA 990003336830203706 UPCO0675670 BRCM0609931 UM0503334 UR0277809 UOV2082383 UCA (227375) CBUC 991049100209706706 SpMaUCBB 7.071.1(460)"16" 75.047(460)"16" Waldmann, Susann El artista y su retrato en la España del siglo XVII una aportación al estudio de la pintura retratista española Susann Waldmann ; traducción de José Luis Gil Aristu Aportación al estudio de la pintura retratista española Madrid Alianza D.L. 2007 Madrid Madrid Alianza 277 p. il. 23 cm 277 p. Alianza Forma 155 Índices El estudio recogido en la publicación fue aceptado como tesis doctoral en la Universidad Ludwig-Maximilian de Munich en la primavera de 1994 P. 251-271 La peculiaridad del retrato de artista en España. I. Valoración de la pintura y el artista en la España de finales del siglo XVI y en el siglo XVII. 1. Situación de la pintura española en el siglo XVI y comienzos del XVII. 2. Importancia del tópico del "Deus pictor" para la valoración de la pintura y de la "creatio" artística. 3. Importancia del concepto de "dibujo" para la definición de la pintura como ciencia y de la "idea" del artista. 4. El ideal del pintor en la teoría española del arte en el siglo XVII. II. El retrato en la literatura artística espñola. 5. El "Libro de descripción de verdaderos retratos de ilustres y memorables varones", de Pacheco. 6. El concepto de retrato en la teoría española del arte. III. Los cuadros: retratos y autorretratos de artistas. 7. El pintor como "pintor cristiano". 8. El pintor como "pintor noble". 9. El pintor como "pintor docto-perfecto". 10. El escultor. Conclusión: La "Escena de taller", de José Antolínez En el siglo XVI eran frecuentes en Italia, los Países Bajos y Alemania los retratos de artistas. En España, en cambio, los primeros ejemplos de este género no aparecen hasta el siglo XVII, cuando los artistas se separan de los gremios de artesanos, se unen a los intelectuales y empiezan a hacerse retratos como muestra de su importancia en la escala social. Es el caso del autorretrato de Velázquez en Las Meninas, quien se representa a sí mismo como alguien consciente de su valía, sosteniendo pinceles y paleta, en el círculo de la familia real. La autora aborda la tradición del retrato español de artista, paralela a la valoración de la pintura como arte liberal. Analiza los retratos de El Greco, Carducho, Velázquez o Murillo, considerados como testimonios del despertar de una conciencia artística Velázquez, Diego 1599-1660). Meninas, Las Artistas- Situación social- España- s.17 Artistas- Retratos- España- s.17 Pintura de retratos- España- s.17 Retratos españoles- s.17 Gil Aristu, José Luis trad