Descripción del título
Immagine sonora di Tarab : ...
"El término Tarab (en árabe "arrebato", también "estado extático", "embeleso místico"), dio origen a la palabra trovador. Tarab se empleaba en al-Andalus para designar el cante. No se trata de una recreación sonora de tiempos y espacios pasados, tomados en este caso de la cultura árabe. En todo caso, utilizo unos patrones rítmicos (wazn) para elaborar la trama sonora: Malfouf, usado regularmente en composiciones de Raqs Sharqui (Danza del Vientre) para entrar y/o salir del escenario; y el Samai, ampliamente usado en la música clásica árabe. Se trata de desarrollar una gramática que tiene a la perspectiva acústica como tema central y crear un paisaje sonoro en continua “evolución”. Dicho de otro modo, la elaboración de un discurso sonoro a través de la deconstrución de otro. Sin ánimo de literalidad, más bien como una fuente de inspiración que, en el resultado sonoro final, puede diferir completamente del estímulo primario." (texto de la compositor)
Música
musica Rebiun28956037 https://catalogo.rebiun.org/rebiun/record/Rebiun28956037 210910s2018 fr zza n spa d 9790232534176 FJM C00308102c-2 FJM García, Voro 1970-) Immagine sonora di Tarab tenor saxophone and percussion Voro García i Fernández. [París] Babel scores 2018. [París] [París] Babel scores 1 partitura ([4] páginas, 14 páginas) 1 partitura ([4] páginas, 14 páginas) Música Notada [rdacontent sin mediación [rdamedia volumen [rdacarrier Música para saxofón tenor y percusión. Obra compuesta en abril de 2006 (revisión, septiembre de 2009). Duración: ca. 8 min. Obra dedicada a los intérpretes Marcus Weiss y Christian Dierstein. Incluye indicaciones para la interpretación y sobre la notación musical utilizada (microinterválica, dinámicas, etc.) "El término Tarab (en árabe "arrebato", también "estado extático", "embeleso místico"), dio origen a la palabra trovador. Tarab se empleaba en al-Andalus para designar el cante. No se trata de una recreación sonora de tiempos y espacios pasados, tomados en este caso de la cultura árabe. En todo caso, utilizo unos patrones rítmicos (wazn) para elaborar la trama sonora: Malfouf, usado regularmente en composiciones de Raqs Sharqui (Danza del Vientre) para entrar y/o salir del escenario; y el Samai, ampliamente usado en la música clásica árabe. Se trata de desarrollar una gramática que tiene a la perspectiva acústica como tema central y crear un paisaje sonoro en continua “evolución”. Dicho de otro modo, la elaboración de un discurso sonoro a través de la deconstrución de otro. Sin ánimo de literalidad, más bien como una fuente de inspiración que, en el resultado sonoro final, puede diferir completamente del estímulo primario." (texto de la compositor) Partitura en pentagrama. Música para saxofón y percusión Partituras Música de cámara Música microtonal