Descripción del título
The hidden minotaur in J. A...
J. A. Bayonas cinema belongs to that group of productions that has taken the Spanish cinema outside its borders in the new millennium. His three films have beaten box office records and are the reason why their director is known as "universal". In this article some of the reasons why these films have triumphed are analyzed, from the point of view of the mythological analysis proposed by G. Durand. Both El orfanato (2007) and Lo imposible (2012) and Un monstruo viene a verme (2016) become part of an "improvised trilogy", baptized by Bayona himself, as they all have a deep triangle in common: mother - son - death. In all of them the main characters have to face the truth of suffering and this will lead them to a process of personal transformation that will connect with the most intimate spectators self. The mechanisms that Bayona has chosen are analyzed through this text, which are mainly based on the updating of old issues in new films
El cine de J. A. Bayona pertenece a ese grupo de producciones que en el nuevo milenio ha llevado al cine español fuera de sus fronteras. Con solo tres películas en su haber, todas han batido récords de taquilla y le han valido a su director la etiqueta de "universal". En este artículo analizamos algunas de las razones por las cuales estas películas han triunfado, desde el punto de vista que marcan la mitocrítica y el mitoanálisis propuestos por G. Durand. Tanto El orfanato (2007), como Lo imposible (2012) o Un monstruo viene a verme (2016) forman una "trilogía improvisada", bautizada así por el propio Bayona, que tiene en común un triángulo profundo: madre - hijo - muerte. En todas ellas los personajes tienen que enfrentarse a la verdad del sufrimiento y ello les conducirá a un proceso de transformación personal que a su vez conectará con el yo más íntimo del espectador. En este texto veremos los mecanismos que se ponen en funcionamiento para que este proceso se lleve a cabo, basado en la actualización de temas antiguos en obras nuevas
Analítica
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Both El orfanato (2007) and Lo imposible (2012) and Un monstruo viene a verme (2016) become part of an "improvised trilogy", baptized by Bayona himself, as they all have a deep triangle in common: mother - son - death. In all of them the main characters have to face the truth of suffering and this will lead them to a process of personal transformation that will connect with the most intimate spectators self. The mechanisms that Bayona has chosen are analyzed through this text, which are mainly based on the updating of old issues in new films El cine de J. A. Bayona pertenece a ese grupo de producciones que en el nuevo milenio ha llevado al cine español fuera de sus fronteras. Con solo tres películas en su haber, todas han batido récords de taquilla y le han valido a su director la etiqueta de "universal". En este artículo analizamos algunas de las razones por las cuales estas películas han triunfado, desde el punto de vista que marcan la mitocrítica y el mitoanálisis propuestos por G. Durand. Tanto El orfanato (2007), como Lo imposible (2012) o Un monstruo viene a verme (2016) forman una "trilogía improvisada", bautizada así por el propio Bayona, que tiene en común un triángulo profundo: madre - hijo - muerte. En todas ellas los personajes tienen que enfrentarse a la verdad del sufrimiento y ello les conducirá a un proceso de transformación personal que a su vez conectará con el yo más íntimo del espectador. En este texto veremos los mecanismos que se ponen en funcionamiento para que este proceso se lleve a cabo, basado en la actualización de temas antiguos en obras nuevas Spanish Bayona; myth; labyrinth; minotaur; Durand Humanidades > Comunicación Bayona; mito; laberinto; minotauro; Durand info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Artículo revisado por pares Martinez-García, María A. cre Arte, Individuo y Sociedad; Vol 29 No 3 (2017); 555-569 Arte, Individuo y Sociedad; Vol 29 No 3 (2017); 555-569 Arte, Individuo y Sociedad; Vol 29 No 3 (2017); 555-569 Arte, Individuo y Sociedad; Vol. 29 Núm. 3 (2017); 555-569 1988-2408 1131-5598 https://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/56031/51703 /*ref*/Academia de las Ciencias y las Artes de la televisión. (2010). La industria audiovisual en España. Escenarios de un futuro digital. Madrid: Fundación EOI /*ref*/Barthes, R. (1997). La aventura semiológica. Barcelona: Paidós /*ref*/Bayona, J.A. (Dir). (2007). 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