Descripción del título
The "filmeurs" Joseph Morde...
This article aims to analyse the cinematic practice of the filmeur through two of its top representatives in the French space: Joseph Morder and Alan Cavalier. Its purpose is, therefore, to determine the epistemological approaches and the aesthetic characteristics of this filmic experience developed in solitude, in which the filming becomes a "corporal and aesthetic act" characterised by subjectivity, privacy, immediacy and observation. The analysis of different works belonging to both filmmakers -Lettre de Joseph Morder à Alain Cavalier (2005), Joseph Morder par Alain Cavalier (2006), J'aimerais partager le printemps avec quelqu'un (2007), Le Filmeur (2005) and others- will show how these experiences of reality go beyond the diaristic or autobiographical practices, since the narration is relegated in favour of the present and spontaneous experience of placing oneself "within the act of filming". These intimate and minimalist practices of a filmic gesture of relinquishment are determined by the evolution of the technology used and its automatisms: in Morder's case from the super 8mm to the mobile phone and in Cavalier's through his small digital camera. This filmic experience is defined by an epistemology of no manipulation that becomes transgression of the cinematic orthodoxy
El presente artículo pretende analizar la práctica cinematográfica del filmeur a través de dos de sus máximos representantes en el espacio francés: Joseph Morder y Alan Cavalier. Se trata, por tanto, de determinar los planteamientos epistemológicos y las características estéticas de esta experiencia fílmica desarrollada en soledad, en la que la filmación se convierte en un "acto corporal y estético" caracterizado por la subjetividad, la intimidad, la inmediatez y la observación. El análisis de diferentes obras pertenecientes a ambos autores -Lettre de Joseph Morder à Alain Cavalier (2005), Joseph Morder par Alain Cavalier (2006), J'aimerais partager le printemps avec quelqu'un (2007), Le Filmeur (2005) y otras- permitirá evidenciar cómo estas experiencias de realidad van más allá de las prácticas diarísticas o autobiográficas, ya que la narración queda relegada en pos de la vivencia presente y espontánea del situarse "en el interior del acto de filmar". Estas prácticas intimistas y minimalistas de un gesto cinematográfico de despojamiento están determinadas por la evolución de la tecnología utilizada y sus automatismos; en el caso de Morder desde el súper 8mm al teléfono móvil y en el de Cavalier a través de su pequeña cámara digital. Esta experiencia fílmica se define por una epistemología de la no manipulación que se convierte en transgresión de la ortodoxia cinematográfica
Analítica
analitica Rebiun29130023 https://catalogo.rebiun.org/rebiun/record/Rebiun29130023 210915s2018 xx o 000 0 spa d https://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/58613 10.5209/ARIS.58613 S9M S9M dc The "filmeurs" Joseph Morder and Alain Cavalier. Filmic gesture of relinquishment and epistemology of no manipulation electronic resource] Los "filmeurs" Joseph Morder y Alain Cavalier. Gesto fílmico de despojamiento y epistemología de la no manipulación Ediciones Complutense 2018-10-16 Ediciones Complutense application/pdf image/jpeg image/jpeg image/jpeg image/jpeg image/jpeg image/jpeg image/jpeg image/jpeg image/jpeg Open access content. Open access content star This article aims to analyse the cinematic practice of the filmeur through two of its top representatives in the French space: Joseph Morder and Alan Cavalier. Its purpose is, therefore, to determine the epistemological approaches and the aesthetic characteristics of this filmic experience developed in solitude, in which the filming becomes a "corporal and aesthetic act" characterised by subjectivity, privacy, immediacy and observation. The analysis of different works belonging to both filmmakers -Lettre de Joseph Morder à Alain Cavalier (2005), Joseph Morder par Alain Cavalier (2006), J'aimerais partager le printemps avec quelqu'un (2007), Le Filmeur (2005) and others- will show how these experiences of reality go beyond the diaristic or autobiographical practices, since the narration is relegated in favour of the present and spontaneous experience of placing oneself "within the act of filming". These intimate and minimalist practices of a filmic gesture of relinquishment are determined by the evolution of the technology used and its automatisms: in Morder's case from the super 8mm to the mobile phone and in Cavalier's through his small digital camera. This filmic experience is defined by an epistemology of no manipulation that becomes transgression of the cinematic orthodoxy El presente artículo pretende analizar la práctica cinematográfica del filmeur a través de dos de sus máximos representantes en el espacio francés: Joseph Morder y Alan Cavalier. Se trata, por tanto, de determinar los planteamientos epistemológicos y las características estéticas de esta experiencia fílmica desarrollada en soledad, en la que la filmación se convierte en un "acto corporal y estético" caracterizado por la subjetividad, la intimidad, la inmediatez y la observación. El análisis de diferentes obras pertenecientes a ambos autores -Lettre de Joseph Morder à Alain Cavalier (2005), Joseph Morder par Alain Cavalier (2006), J'aimerais partager le printemps avec quelqu'un (2007), Le Filmeur (2005) y otras- permitirá evidenciar cómo estas experiencias de realidad van más allá de las prácticas diarísticas o autobiográficas, ya que la narración queda relegada en pos de la vivencia presente y espontánea del situarse "en el interior del acto de filmar". Estas prácticas intimistas y minimalistas de un gesto cinematográfico de despojamiento están determinadas por la evolución de la tecnología utilizada y sus automatismos; en el caso de Morder desde el súper 8mm al teléfono móvil y en el de Cavalier a través de su pequeña cámara digital. Esta experiencia fílmica se define por una epistemología de la no manipulación que se convierte en transgresión de la ortodoxia cinematográfica Spanish Alain Cavalier; Joseph Morder; filmeur; digital cinema; textual analysis Humanidades > Bellas Artes > Artes visuales > Cine y vídeo Alain Cavalier; Joseph Morder; filmeur; cine digital; análisis textual info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Artículo revisado por pares Monterrubio, Lourdes. cre Arte, Individuo y Sociedad; Vol. 31 Núm. 1 (2019); 55-73 Arte, Individuo y Sociedad; Vol. 31 Núm. 1 (2019); 55-73 Arte, Individuo y Sociedad; Vol. 31 Núm. 1 (2019); 55-73 Arte, Individuo y Sociedad; Vol 31 No 1 (2019); 55-73 1988-2408 1131-5598 https://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/58613/4564456548623 https://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/58613/4564456550981 https://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/58613/4564456550987 https://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/58613/4564456550993 https://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/58613/4564456550997 https://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/58613/4564456550999 https://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/58613/4564456551000 https://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/58613/4564456551002 https://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/58613/4564456551004 https://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/58613/4564456551007 /*ref*/Astruc, A. 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