Descripción del título
Visual Alterities: differen...
This article analyzes the visual inscriptions of historical alterities, approaching the ways in which the indigenous peoples of Latin America have been represented through the camera at different times in 19th and early 20th centuries. It is a theoretical study that explores "botocudos's" portraits by E. Thiesson (1844) and the racial paradigm by Étienne Serres in National Museum of Natural History (Paris); the ethnological portrait's scientific standards and the "costumbrist" and commercial's portrait, presenting the discussions of the ethnologists about photography and ethnographic methods. Likewise, the images of the "Founders" of Mapuche's photography in Chile (1886, 1890) are reviewed and contrasted with other forms of visual inscription, those of the vanquished at La Plata Museum (1885) and the Anglican-Mapuche project (1903) as modernization of a race. There are many and different colonial perspectives in which, but nevertheless, two categories subsist as an iconographic substratum, race and ethnicity as markers of alterity
Este artículo analiza las inscripciones visuales de las alteridades históricas, abordando los modos en que los indígenas latinoamericanos han sido representados por medio de la cámara fotográfica en diferentes momentos del siglo XIX y principios del XX. Es un estudio teórico donde se analizan los retratos de los "botocudos" en el Museo de Historia Natural de París (1844) a la luz del paradigma raciológico. Se exploran los criterios de cientificidad del retrato etnológico y sus formas de convivencia con el retrato costumbrista de fines comerciales, presentando las discusiones de los etnólogos en torno a la fotografía y los métodos etnográficos. Asimismo, se revisan las imágenes de los "fundadores" de la fotografía mapuche en Chile (1886, 1890), y se contrastan con otras formas de inscripción y codificación visual: la de los vencidos en el Museo de La Plata (1885) y la de una raza que se moderniza en el proyecto mapuche anglicano (1903). Se da cuenta de múltiples y diferentes miradas coloniales en las que, sin embargo, subsisten dos categorías como sustrato iconográfico, la de raza y etnia en tanto que marcaciones de alteridad
Analítica
analitica Rebiun29172692 https://catalogo.rebiun.org/rebiun/record/Rebiun29172692 210922s2020 xx o 000 0 spa d https://revistas.ucm.es/index.php/RASO/article/view/68459 10.5209/raso.68459 S9M S9M dc Visual Alterities: different photographic inscriptions of Latin America's indigenous peoples in ethnic-racial portraits in the late nineteenth and early twentieth centuries electronic resource] Alteridades visuales: las diferentes inscripciones fotográficas de los indígenas latinoamericanos en los retratos étnico-raciales a fines del siglo XIX y principios del XX Ediciones Complutense 2020-04-16 Ediciones Complutense application/pdf Open access content. Open access content star This article analyzes the visual inscriptions of historical alterities, approaching the ways in which the indigenous peoples of Latin America have been represented through the camera at different times in 19th and early 20th centuries. It is a theoretical study that explores "botocudos's" portraits by E. Thiesson (1844) and the racial paradigm by Étienne Serres in National Museum of Natural History (Paris); the ethnological portrait's scientific standards and the "costumbrist" and commercial's portrait, presenting the discussions of the ethnologists about photography and ethnographic methods. Likewise, the images of the "Founders" of Mapuche's photography in Chile (1886, 1890) are reviewed and contrasted with other forms of visual inscription, those of the vanquished at La Plata Museum (1885) and the Anglican-Mapuche project (1903) as modernization of a race. There are many and different colonial perspectives in which, but nevertheless, two categories subsist as an iconographic substratum, race and ethnicity as markers of alterity Este artículo analiza las inscripciones visuales de las alteridades históricas, abordando los modos en que los indígenas latinoamericanos han sido representados por medio de la cámara fotográfica en diferentes momentos del siglo XIX y principios del XX. Es un estudio teórico donde se analizan los retratos de los "botocudos" en el Museo de Historia Natural de París (1844) a la luz del paradigma raciológico. Se exploran los criterios de cientificidad del retrato etnológico y sus formas de convivencia con el retrato costumbrista de fines comerciales, presentando las discusiones de los etnólogos en torno a la fotografía y los métodos etnográficos. Asimismo, se revisan las imágenes de los "fundadores" de la fotografía mapuche en Chile (1886, 1890), y se contrastan con otras formas de inscripción y codificación visual: la de los vencidos en el Museo de La Plata (1885) y la de una raza que se moderniza en el proyecto mapuche anglicano (1903). Se da cuenta de múltiples y diferentes miradas coloniales en las que, sin embargo, subsisten dos categorías como sustrato iconográfico, la de raza y etnia en tanto que marcaciones de alteridad Spanish photography; race; ethnicity; history of anthropology; alterity; colonial gazes; mapuche fotografía; raza; etnia; alteridades; historia de la antropología; miradas coloniales; mapuche info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Artículo revisado por pares Reyes Macaya, Rodolfo. cre Revista de Antropología Social; Vol. 29 Núm. 1 (2020); 17-31 Revista de Antropología Social; Vol. 29 Núm. 1 (2020); 17-31 Revista de Antropología Social; Vol. 29 Núm. 1 (2020); 17-31 1988-2831 1131-558X https://revistas.ucm.es/index.php/RASO/article/view/68459/4564456553236 /*ref*/Alvarado, Margarita; Báez, Christian; Mege, Pedro (Eds.) (2001). Mapuche: fotografías siglos XIX y XX: construcción y montaje de un imaginario. 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