Descripción del título
El viento en la escollera: ...
The article proposes an analysis of the presence of air in music and popular musical theatre in Uruguay, especially in the 1980s and 1990s. It is interesting to establish how the metaphors and allegories of the air meet the physical and symbolic water of the bay of Montevideo, a city that was the natural port par excellence of the South Atlantic during the Colonial period and that is still a meeting point of traditions. From Steven Connor's proposal in Matter of Air (2010), the symbolic presence of air is addressed; elements of the anthropology of emotions and analysis from the rhet-oric of the different types of art are integrated. The paper analyzes, in the case of songs, the lyrics and their relationship with music, especially those features linked to the literary content (characteristics of the vocal emission, instrumentation and arrangements), and, in the case of the murga, a genre of carnival musical theater, the link between literature, music, choreography, costumes, scenery and makeup. A more in-depth analysis is made for the show El planeador de la escollera Sarandí,produced by the murga, Curtidores de hongos, during the 2005 carnival of Montevi-deo, in which literary text and costumes complement each other in the production of meaning, and for two songs performed by Eduardo Darnauchans, a relevant figure of Uruguayan popular music. Also included is a brief presentation of other songs that metaphorically elaborate the visual and sound landscape of the city, with air as the thematic center
O artigo propõe uma análise da presença do ar na música e no teatro musical popular do Uruguai, especialmente nas décadas de 1980 e 1990. É interessante estabelecer como as metáforas e alegorias do ar se encontram com a física e simbólica da água da baía de Montevidéu, cidade que foi o porto natural por excelência do Atlântico Sul durante a Colônia e até hoje é um ponto de encontro de tradições.Começando com a proposta de Steven Connor em Matter of Air (2010), a presença simbólica do ar é abordada; elementos da antropologia das emoções e da análi-se são integrados a partir da retórica de diversas artes. No caso das músicas, são analisados os textos e sua relação com a música, principalmente as características relacionadas ao conteúdo literário (características de emissão vocal, instrumentação e arranjos) e, no caso da murga, gênero de teatro musical carnavalesco, a ligação entre literatura, música, coreografia, figurinos, cenário e maquiagem. A análise é aprofundada para o espetáculo El planeador de la escollera Sarandí, produzido pela murga Curtidores de hongos durante o carnaval de Montevidéu em 2005, no qual textos e figurinos literários se complementam na produção de significado e para duas músicas interpretadas por Eduardo Darnauchans, figura relevante na música popular uruguaia. Também inclui uma breve apresentação de outras canções que metaforicamente elaboram a paisagem visual e sonora da cidade, tendo o ar como centro temático
El artículo propone un análisis de la presencia del aire en la música y el teatro musical popular de Uruguay, en especial de las décadas de 1980 y de 1990. Interesa establecer cómo las metáforas y alegorías del aire se encuentran con el agua física y simbólica de la bahía de Montevideo, ciudad que fue el puerto natural por excelencia del Atlántico Sur durante la Colonia y hasta hoy es punto de encuentros de tradiciones. A partir de la propuesta de Steven Connor en Matter of Air (2010), se atiende a la presencia simbólica del aire; se integran elementos de la antropología de las emociones y del análisis desde la retórica de las diversas artes. Para el caso de las canciones, se analizan los textos y su relación con la música, en especial aquellos rasgos vinculados con el contenido literario (características de la emisión vocal, instrumentación y arreglos), y en el caso de la murga, género de teatro musical carnavalesco, la vinculación entre literatura, mú-sica, coreografías, vestuario, escenografía y maquillaje. El análisis se profundiza para el espectáculo El planeador de la escollera Sarandí, producido por la murga Curtidores de hongos durante el carnaval montevideano de 2005, en que texto literario y vestua-rio se complementan en la producción de sentido, y para dos canciones interpretadas por Eduardo Darnauchans, figura relevante de la música popular uruguaya. Se incluye también una breve presentación de otras canciones que elaboran metafóricamente el paisaje visual y sonoro de la ciudad, con el aire como centro temático
Analítica
analitica Rebiun31441624 https://catalogo.rebiun.org/rebiun/record/Rebiun31441624 220822s2020 xx o 000 0 spa d https://dialnet.unirioja.es/servlet/oaiart?codigo=7566196 (Revista) ISSN 2215-9959 S9M oai:dialnet.unirioja.es:ART0001409140 https://dialnet.unirioja.es/oai/OAIHandler 22 DGCNT S9M S9M dc El viento en la escollera: aire y agua en la música popular uruguaya electronic resource] 2020 application/pdf Open access content. Open access content star The article proposes an analysis of the presence of air in music and popular musical theatre in Uruguay, especially in the 1980s and 1990s. It is interesting to establish how the metaphors and allegories of the air meet the physical and symbolic water of the bay of Montevideo, a city that was the natural port par excellence of the South Atlantic during the Colonial period and that is still a meeting point of traditions. From Steven Connor's proposal in Matter of Air (2010), the symbolic presence of air is addressed; elements of the anthropology of emotions and analysis from the rhet-oric of the different types of art are integrated. The paper analyzes, in the case of songs, the lyrics and their relationship with music, especially those features linked to the literary content (characteristics of the vocal emission, instrumentation and arrangements), and, in the case of the murga, a genre of carnival musical theater, the link between literature, music, choreography, costumes, scenery and makeup. A more in-depth analysis is made for the show El planeador de la escollera Sarandí,produced by the murga, Curtidores de hongos, during the 2005 carnival of Montevi-deo, in which literary text and costumes complement each other in the production of meaning, and for two songs performed by Eduardo Darnauchans, a relevant figure of Uruguayan popular music. Also included is a brief presentation of other songs that metaphorically elaborate the visual and sound landscape of the city, with air as the thematic center O artigo propõe uma análise da presença do ar na música e no teatro musical popular do Uruguai, especialmente nas décadas de 1980 e 1990. É interessante estabelecer como as metáforas e alegorias do ar se encontram com a física e simbólica da água da baía de Montevidéu, cidade que foi o porto natural por excelência do Atlântico Sul durante a Colônia e até hoje é um ponto de encontro de tradições.Começando com a proposta de Steven Connor em Matter of Air (2010), a presença simbólica do ar é abordada; elementos da antropologia das emoções e da análi-se são integrados a partir da retórica de diversas artes. No caso das músicas, são analisados os textos e sua relação com a música, principalmente as características relacionadas ao conteúdo literário (características de emissão vocal, instrumentação e arranjos) e, no caso da murga, gênero de teatro musical carnavalesco, a ligação entre literatura, música, coreografia, figurinos, cenário e maquiagem. A análise é aprofundada para o espetáculo El planeador de la escollera Sarandí, produzido pela murga Curtidores de hongos durante o carnaval de Montevidéu em 2005, no qual textos e figurinos literários se complementam na produção de significado e para duas músicas interpretadas por Eduardo Darnauchans, figura relevante na música popular uruguaia. Também inclui uma breve apresentação de outras canções que metaforicamente elaboram a paisagem visual e sonora da cidade, tendo o ar como centro temático El artículo propone un análisis de la presencia del aire en la música y el teatro musical popular de Uruguay, en especial de las décadas de 1980 y de 1990. Interesa establecer cómo las metáforas y alegorías del aire se encuentran con el agua física y simbólica de la bahía de Montevideo, ciudad que fue el puerto natural por excelencia del Atlántico Sur durante la Colonia y hasta hoy es punto de encuentros de tradiciones. A partir de la propuesta de Steven Connor en Matter of Air (2010), se atiende a la presencia simbólica del aire; se integran elementos de la antropología de las emociones y del análisis desde la retórica de las diversas artes. Para el caso de las canciones, se analizan los textos y su relación con la música, en especial aquellos rasgos vinculados con el contenido literario (características de la emisión vocal, instrumentación y arreglos), y en el caso de la murga, género de teatro musical carnavalesco, la vinculación entre literatura, mú-sica, coreografías, vestuario, escenografía y maquillaje. El análisis se profundiza para el espectáculo El planeador de la escollera Sarandí, producido por la murga Curtidores de hongos durante el carnaval montevideano de 2005, en que texto literario y vestua-rio se complementan en la producción de sentido, y para dos canciones interpretadas por Eduardo Darnauchans, figura relevante de la música popular uruguaya. Se incluye también una breve presentación de otras canciones que elaboran metafóricamente el paisaje visual y sonoro de la ciudad, con el aire como centro temático LICENCIA DE USO: Los documentos a texto completo incluidos en Dialnet son de acceso libre y propiedad de sus autores y/o editores. Por tanto, cualquier acto de reproducción, distribución, comunicación pública y/o transformación total o parcial requiere el consentimiento expreso y escrito de aquéllos. Cualquier enlace al texto completo de estos documentos deberá hacerse a través de la URL oficial de éstos en Dialnet. Más información: https://dialnet.unirioja.es/info/derechosOAI | INTELLECTUAL PROPERTY RIGHTS STATEMENT: Full text documents hosted by Dialnet are protected by copyright and/or related rights. This digital object is accessible without charge, but its use is subject to the licensing conditions set by its authors or editors. 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