Descripción del título
Almerisa y una silla.: La e...
Abstract A common thread that connects the production of the Dutch photographer Rineke Dijkstra (1959-) is the display of children, teens, and young adults experiencing a moment of transition. Throughout her body of work, it is noticeable that Dijkstra composes her photographs in a way that facilitates an interaction between the sitter and the observer. The presence of the portrayed persons and their quiet, awkward, sometimes demonstrative, and sometimes deadpan/inexpressive interaction with the camera is highlighted. The following essay examines Dijkstra's photographic series Almerisa (1994- ) and aims to observe how the photographer composes these pictures with an interplay between documentation and orchestration. In Almerisa, Rineke Dijkstra captures since 1994 portraits of a girl that arrived in the Netherlands as a refugee. Dijkstra implements in her pictures, documentary as well as staged features to present the transitional, as well as the static aspects in the representation of this little girl. Dijkstra employs these instruments to favor an interaction between photographer/ portrayed/ and beholder
Um fio condutor que une a produção da fotógrafa holandesa Rineke Dijkstra (1959) é a apresentação de crianças, adolescentes e jovens que vivenciam um processo de transição. Ao longo de sua obra, observa-se que Dijkstra compõe suas fotografias de tal forma que se estabelece uma interação entre o sitter e o observador; Destaca-se também a presença dos retratados e sua comunicação silenciosa, desconfortável, ora demonstrativa, ora inexpressiva com a câmera. O ensaio a seguir focaliza a série fotográfica Almerisa (1994- ) e tem como objetivo observar como Dijkstra compõe essas imagens, mantendo um diálogo entre documentação e orquestração. Em Almerisa, desde 1994, Rineke Dijkstra fotografa uma menina que veio para a Holanda como refugiada. As características documentais e cenográficas desses retratos apresentam os aspectos transitórios e estáticos na representação dessa menina. Dijkstra faz uso desses instrumentos para facilitar a interação entre o fotógrafo, o assunto e o espectador
Resumen Un hilo conductor que conecta la producción de la fotógrafa holandesa Rineke Dijkstra (1959) es la presentación de niños, adolescentes y jóvenes adultos experimentando un proceso de transición. A lo largo de su obra, se observa que Dijkstra compone sus fotografías de manera que se pueda establecer una interacción entre el retratado y el observador; se destaca también la presencia de los retratados y su comunicación silenciosa, incómoda, a veces demostrativa y otras inexpresiva con la cámara. El siguiente ensayo se centra en la serie fotográfica Almerisa (1994- ) y pretende observar cómo Dijkstra compone estas imágenes manteniendo un diálogo entre la documentación y la orquestación. En Almerisa, Rineke Dijkstra retrata desde 1994 a una niña que llegó a los Países Bajos como refugiada. Las características documentales y escenográficas de estos retratos presentan los aspectos transitorios y estáticos en la representación de esta niña. Dijkstra hace uso de estos instrumentos para facilitar la interacción entre fotógrafa, retratada y el espectador
Analítica
analitica Rebiun34955936 https://catalogo.rebiun.org/rebiun/record/Rebiun34955936 240121s2022 xx o 000 0 spa d https://dialnet.unirioja.es/servlet/oaiart?codigo=8710566 (Revista) ISSN 1390-4825 (Revista) ISSN 2477-9199 S9M oai:dialnet.unirioja.es:ART0001564236 https://dialnet.unirioja.es/oai/OAIHandler 22 DGCNT S9M S9M dc Almerisa y una silla.: La escenificación, documentación y la interacción con el observador en la serie Almerisa de Rineke Dijkstra. electronic resource] 2022 application/pdf Open access content. Open access content star Abstract A common thread that connects the production of the Dutch photographer Rineke Dijkstra (1959-) is the display of children, teens, and young adults experiencing a moment of transition. Throughout her body of work, it is noticeable that Dijkstra composes her photographs in a way that facilitates an interaction between the sitter and the observer. The presence of the portrayed persons and their quiet, awkward, sometimes demonstrative, and sometimes deadpan/inexpressive interaction with the camera is highlighted. The following essay examines Dijkstra's photographic series Almerisa (1994- ) and aims to observe how the photographer composes these pictures with an interplay between documentation and orchestration. In Almerisa, Rineke Dijkstra captures since 1994 portraits of a girl that arrived in the Netherlands as a refugee. Dijkstra implements in her pictures, documentary as well as staged features to present the transitional, as well as the static aspects in the representation of this little girl. Dijkstra employs these instruments to favor an interaction between photographer/ portrayed/ and beholder Um fio condutor que une a produção da fotógrafa holandesa Rineke Dijkstra (1959) é a apresentação de crianças, adolescentes e jovens que vivenciam um processo de transição. Ao longo de sua obra, observa-se que Dijkstra compõe suas fotografias de tal forma que se estabelece uma interação entre o sitter e o observador; Destaca-se também a presença dos retratados e sua comunicação silenciosa, desconfortável, ora demonstrativa, ora inexpressiva com a câmera. O ensaio a seguir focaliza a série fotográfica Almerisa (1994- ) e tem como objetivo observar como Dijkstra compõe essas imagens, mantendo um diálogo entre documentação e orquestração. Em Almerisa, desde 1994, Rineke Dijkstra fotografa uma menina que veio para a Holanda como refugiada. As características documentais e cenográficas desses retratos apresentam os aspectos transitórios e estáticos na representação dessa menina. Dijkstra faz uso desses instrumentos para facilitar a interação entre o fotógrafo, o assunto e o espectador Resumen Un hilo conductor que conecta la producción de la fotógrafa holandesa Rineke Dijkstra (1959) es la presentación de niños, adolescentes y jóvenes adultos experimentando un proceso de transición. A lo largo de su obra, se observa que Dijkstra compone sus fotografías de manera que se pueda establecer una interacción entre el retratado y el observador; se destaca también la presencia de los retratados y su comunicación silenciosa, incómoda, a veces demostrativa y otras inexpresiva con la cámara. El siguiente ensayo se centra en la serie fotográfica Almerisa (1994- ) y pretende observar cómo Dijkstra compone estas imágenes manteniendo un diálogo entre la documentación y la orquestación. En Almerisa, Rineke Dijkstra retrata desde 1994 a una niña que llegó a los Países Bajos como refugiada. Las características documentales y escenográficas de estos retratos presentan los aspectos transitorios y estáticos en la representación de esta niña. Dijkstra hace uso de estos instrumentos para facilitar la interacción entre fotógrafa, retratada y el espectador LICENCIA DE USO: Los documentos a texto completo incluidos en Dialnet son de acceso libre y propiedad de sus autores y/o editores. Por tanto, cualquier acto de reproducción, distribución, comunicación pública y/o transformación total o parcial requiere el consentimiento expreso y escrito de aquéllos. Cualquier enlace al texto completo de estos documentos deberá hacerse a través de la URL oficial de éstos en Dialnet. Más información: https://dialnet.unirioja.es/info/derechosOAI | INTELLECTUAL PROPERTY RIGHTS STATEMENT: Full text documents hosted by Dialnet are protected by copyright and/or related rights. 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