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Discernir entre original y ...

Discernir entre original y refundición en el teatro del Siglo de Oro a través de la estilometría: el caso de El mejor amigo, el muerto

Ediciones Complutense 2021-05-07

Recasting is a recurring phenomenon in Spanish Golden Age theatre. There are numerous cases in which a playwright starts with a previous text and modifies it to form a new work by reusing a certain number of verses. Sometimes, with the passage of time, confusion is created between the original text and the recast version, and it becomes problematic to establish an order between the two versions. This is the case of El mejor amigo, el muerto, a play which has two textual variants that share a series of verses. Critics have argued that the handwritten version attributed to Belmonte, Rojas and Calderón constitutes the recasting of a previous text, transmitted by printed tradition. We propose here a protocol through stylometry to try to resolve this confusion and distinguish between original and recast. We apply it to our case study and propose that the version of these three playwrights appears to constitute the original text. In addition, we test the efficacy of stylometry in the problems of authorship of collaborated works and we attribute the questioned second act of the handwritten version to Francisco de Rojas Zorrilla

La refundición supone un fenómeno recurrente en el teatro aurisecular español. Existen numerosos casos en los que un dramaturgo parte de un texto previo y lo modifica para conformar una nueva obra reutilizando un cierto número de versos. En ocasiones, el paso del tiempo confunde la obra primigenia con la refundición y resulta complicado establecer un orden entre las dos versiones. Es el caso de El mejor amigo, el muerto, obra de la que contamos con dos variantes textuales que comparten una serie de versos. La crítica ha sostenido que la versión manuscrita atribuida a Belmonte, Rojas y Calderón constituye la refundición de un texto anterior, transmitido por la tradición impresa. Proponemos aquí un protocolo a través de la estilometría para tratar de resolver esta confusión y discernir entre original y refundición. Lo aplicamos a nuestro caso de estudio y proponemos que la versión de estos tres dramaturgos parece conformar el texto original. Además, probamos la eficacia de la estilometría en los problemas de autoría de las obras colaboradas y atribuimos la cuestionada segunda jornada de la versión manuscrita a Francisco de Rojas Zorrilla

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This is the case of El mejor amigo, el muerto, a play which has two textual variants that share a series of verses. Critics have argued that the handwritten version attributed to Belmonte, Rojas and Calderón constitutes the recasting of a previous text, transmitted by printed tradition. We propose here a protocol through stylometry to try to resolve this confusion and distinguish between original and recast. We apply it to our case study and propose that the version of these three playwrights appears to constitute the original text. In addition, we test the efficacy of stylometry in the problems of authorship of collaborated works and we attribute the questioned second act of the handwritten version to Francisco de Rojas Zorrilla La refundición supone un fenómeno recurrente en el teatro aurisecular español. Existen numerosos casos en los que un dramaturgo parte de un texto previo y lo modifica para conformar una nueva obra reutilizando un cierto número de versos. En ocasiones, el paso del tiempo confunde la obra primigenia con la refundición y resulta complicado establecer un orden entre las dos versiones. Es el caso de El mejor amigo, el muerto, obra de la que contamos con dos variantes textuales que comparten una serie de versos. La crítica ha sostenido que la versión manuscrita atribuida a Belmonte, Rojas y Calderón constituye la refundición de un texto anterior, transmitido por la tradición impresa. Proponemos aquí un protocolo a través de la estilometría para tratar de resolver esta confusión y discernir entre original y refundición. Lo aplicamos a nuestro caso de estudio y proponemos que la versión de estos tres dramaturgos parece conformar el texto original. Además, probamos la eficacia de la estilometría en los problemas de autoría de las obras colaboradas y atribuimos la cuestionada segunda jornada de la versión manuscrita a Francisco de Rojas Zorrilla Derechos de autor 2021 Talía. Revista de estudios teatrales Spanish Humanidades Digitales Autoría Estilometría Escritura en colaboración Teatro Digital Humanities Authorship Stylometry Collaborative writing Theatre info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Campión Larumbe, Miguel. cre Cuéllar, Álvaro. cre Talía. Revista de estudios teatrales; Vol. 3 (2021); 59-69 Talía. Revista de estudios teatrales; Vol. 3 (2021); 59-69 Talía. Revista de estudios teatrales; Vol. 3 (2021); 59-69 Talía. Revista de estudios teatrales; Vol. 3 (2021); 59-69 2659-806X https://revistas.ucm.es/index.php/TRET/article/view/74021/4564456558302 /*ref*/Alviti, Roberta (2006): I manoscritti autografi delle commedie del "Siglo de Oro" scritte in collaborazione: Catalogo e studio, Florencia, Aliena /*ref*/Cerezo Soler, Juan y José Calvo Tello (2019): "Autoría y estilo. Una atribución cervantina desde las Humanidades Digitales. El caso de La conquista de Jerusalén", Anales Cervantinos, LI: 231-50, https://doi.org/10.3989/anacervantinos.2019.011 /*ref*/Cotarelo y Mori, Emilio (1911): Don Francisco de Rojas Zorrilla: Noticias biográficas y bibliográficas, Madrid, Imprenta de la Revista de Archivos /*ref*/Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos (2017-2021): ETSO. Estilometría aplicada al Teatro del Siglo de Oro, Recurso web , Fecha de consulta: 25-I-2021 /*ref*/Cuéllar, Álvaro (En prensa): "Stylometry and Spanish Golden Age Theatre: An Evaluation of Authorship Attribution in a Control Group of Undisputed Plays", Heidelberg University Press /*ref*/Eder, Maciej (2015): "Does size matter? Authorship attribution, small samples, big problem". Digital Scholarship in the Humanities, XXX, 2: 167-82, https://doi.org/10.1093/llc/fqt066 /*ref*/Eder, Maciej, Jan Rybicki, y Mike Kestemont (2016): "Stylometry with R: a package for computational text analysis", R Journal, VIII, 1: 107-21 /*ref*/Di Pinto, Elena (2011): "El arte de la refundición según Moreto (I): El despertar a quien duerme de Lope de Vega vs. La misma conciencia acusa de Moreto", Actas del VIII Congreso de la AISO, VI, 1: 107-14 /*ref*/Ferrer Valls, Teresa (ed.) 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This is the case of El mejor amigo, el muerto, a play which has two textual variants that share a series of verses. Critics have argued that the handwritten version attributed to Belmonte, Rojas and Calderón constitutes the recasting of a previous text, transmitted by printed tradition. We propose here a protocol through stylometry to try to resolve this confusion and distinguish between original and recast. We apply it to our case study and propose that the version of these three playwrights appears to constitute the original text. In addition, we test the efficacy of stylometry in the problems of authorship of collaborated works and we attribute the questioned second act of the handwritten version to Francisco de Rojas Zorrilla La refundición supone un fenómeno recurrente en el teatro aurisecular español. Existen numerosos casos en los que un dramaturgo parte de un texto previo y lo modifica para conformar una nueva obra reutilizando un cierto número de versos. En ocasiones, el paso del tiempo confunde la obra primigenia con la refundición y resulta complicado establecer un orden entre las dos versiones. Es el caso de El mejor amigo, el muerto, obra de la que contamos con dos variantes textuales que comparten una serie de versos. La crítica ha sostenido que la versión manuscrita atribuida a Belmonte, Rojas y Calderón constituye la refundición de un texto anterior, transmitido por la tradición impresa. Proponemos aquí un protocolo a través de la estilometría para tratar de resolver esta confusión y discernir entre original y refundición. Lo aplicamos a nuestro caso de estudio y proponemos que la versión de estos tres dramaturgos parece conformar el texto original. Además, probamos la eficacia de la estilometría en los problemas de autoría de las obras colaboradas y atribuimos la cuestionada segunda jornada de la versión manuscrita a Francisco de Rojas Zorrilla Derechos de autor 2021 Talía. Revista de estudios teatrales Spanish Humanidades Digitales Autoría Estilometría Escritura en colaboración Teatro Digital Humanities Authorship Stylometry Collaborative writing Theatre info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Campión Larumbe, Miguel. cre Cuéllar, Álvaro. cre Talía. Revista de estudios teatrales; Vol. 3 (2021); 59-69 Talía. Revista de estudios teatrales; Vol. 3 (2021); 59-69 Talía. Revista de estudios teatrales; Vol. 3 (2021); 59-69 Talía. Revista de estudios teatrales; Vol. 3 (2021); 59-69 2659-806X https://revistas.ucm.es/index.php/TRET/article/view/74021/4564456558302 /*ref*/Alviti, Roberta (2006): I manoscritti autografi delle commedie del "Siglo de Oro" scritte in collaborazione: Catalogo e studio, Florencia, Aliena /*ref*/Cerezo Soler, Juan y José Calvo Tello (2019): "Autoría y estilo. Una atribución cervantina desde las Humanidades Digitales. 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(2008): Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español (DICAT), Kassel, Edition Reichenberger /*ref*/González Cañal, Rafael (2003): "Rojas Zorrilla y las comedias escritas en colaboración", en Olivia Navarro y Antonio Serrano Agulló (eds.), En torno al teatro del Siglo de Oro: Jornadas XVI-XVII, Almería, Instituto de Estudios Almerienses: 29-43 /*ref*/González Cañal, Rafael, Ubaldo Cerezo Rubio y Germán Vega García-Luengos (2007): Bibliografía de Francisco de Rojas Zorrilla, Kassel, Edition Reichenberger /*ref*/Hartzenbusch, Juan Eugenio (ed.) (1860): Comedias escogidas de Frey Lope Félix de Vega Carpio, Vol. 4, Madrid, M. Rivadeneyra /*ref*/Hernández Lorenzo, Laura (2019): "Poesía áurea, estilometría y fiabilidad: métodos supervisados de atribución de autoría atendiendo al tamaño de las muestras", Caracteres. 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