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Imágenes y adornos en el ar...
A partir del dilema de la cultura prehistórica entre lo superfluo y lo útil, el autor reflexiona sobre el gusto, la sensibilidad y la capacidad de abstracción de las gentes del Paleolítico superior, analizando la percepción del arte paleolítico por los prehistoriadores, la relación entre los soportes y la temática, la unidad y las variantes del repertorio, los protocolos de ejecución de la obra y las actitudes de sus autores, el significado de sus agrupaciones y de los diversos niveles de intertextualidad de la documentación
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objetos Rebiun27613129 https://catalogo.rebiun.org/rebiun/record/Rebiun27613129 070212s2006 sp a r 000 0 spa d B 3434-2006 8434452049 9788434452046 SpMaUCBB BUSC BUAH 903.27 Barandiarán, Ignacio Imágenes y adornos en el arte portátil paleolítico Ignacio Barandiarán Barcelona Ariel 2006 Barcelona Barcelona Ariel 230 p. 24 cm 230 p. Ariel historia. Sección prehistoria Bibliogr: p.209-228 Presentación. 1. El conocimiento inicial de la iconografía y adornos portátiles. 2. El arte portátil: un concepto y muchas variantes. 3. Los soportes del imaginario. Las materias. Los formatos. Las incertidumbres de una tipología: aplicaciones de los soportes mobiliares. 4. Imágenes y soportes: tantos cruces de posibilidades. Tipos de soportes y dispositivo iconográfico. El imaginario de los utensilios: unas artes aplicadas. El signario de los utensilios. El gusto por el adorno. Los juegos de aderezos. Exclusivamente imágenes?: los "no utensilios". Las imágenes de colectivos en soportes "arte puro". El atractivo de lo exótico. 5. Unidad y variedades de la iconografía. El ámbito cronocultural del imaginario portátil. Variantes espaciales: difusión general y escalas de los territorios. 6. Intertextualidad de la documentación mobiliar. La explicación de lo más inmediato. Las colecciones de documentos. Grafismo mobiliar/grafismo rupestre: complementarios o alternativos? 7. El protocolo de la obra mobiliar. El protocolo de la ejecución. Las actitudes de los autores. 8. Hacia la comprensión de la iconografía portátil: el examen de los contextos. Propuestas de explicación. El contexto del imaginario portátil y de los adornos. El atesoramiento de obra mobiliar. Talleres o santuarios? Imágenes inusuales / argumentos herméticos. Obras únicas y trofeos. La penosa y frecuente descontextualización. 9. Lo superfluo ("el adorno") y lo útil ("lo cotidiano") en cuatro dilemas. Bibliografía A partir del dilema de la cultura prehistórica entre lo superfluo y lo útil, el autor reflexiona sobre el gusto, la sensibilidad y la capacidad de abstracción de las gentes del Paleolítico superior, analizando la percepción del arte paleolítico por los prehistoriadores, la relación entre los soportes y la temática, la unidad y las variantes del repertorio, los protocolos de ejecución de la obra y las actitudes de sus autores, el significado de sus agrupaciones y de los diversos niveles de intertextualidad de la documentación Arte paleolítico Antropología cultural y social Arte prehistórico- Iconografía Traje- Historia